Récemment, la star de cinéma vétéran Jalaja est devenue la première actrice malayalam à fouler le tapis rouge à Cannes lorsqu’une version restaurée de ” Thamp “, un film granuleux en noir et blanc de 1978 de G Aravindan dans lequel elle avait joué, a été sélectionnée pour être projetée. au festival du film français. Shivendra Singh Dungarpur, fondateur de la Film Heritage Foundation à but non lucratif, qui a restauré le film malayalam vieux de quatre décennies en partie en Inde et en partie en Italie, emmène TOI dans les coulisses.
Dès que nous avons présenté le film restauré en sélection au Festival de Cannes, Gérald Duchaussoy, responsable de la section Cannes Classic, a déclaré qu’il s’agissait d’une restauration impressionnante. Mais jusqu’à ce que nous recevions la nouvelle officielle de sa sélection, nous étions en haleine, face à des restaurations de premier ordre de grands films comme “Singing in the Rain” de Stanley Donen, “Sciuscia” de Vittorio de Sica et “The Trial” d’Orson Welles. . . La projection de Cannes a incité le monde à s’asseoir et à remarquer un auteur comme Aravindan Govindan.
Il avait vu les films d’Aravindan pour la première fois lorsqu’il était étudiant au Pune Film and Television Institute. Chacun de ses films, ‘Kanchana Sita’ (1977), ‘Kummatty’ (1979), ‘Pokkuveyil’ (1981), ‘Chidambaram’ (1985), était différent. « Thamp », qui raconte l’histoire d’une ville endormie temporairement animée par une troupe de cirque en visite, a également sa capacité poétique à refléter à la fois la réalité et la magie.
Alors qu’un film de studio majeur ou un classique plus évident comme un film de Satyajit Ray est plus susceptible de trouver son chemin vers la restauration en Inde, des centaines de films d’art réalisés dans des langues régionales sont laissés de côté. En février 2020, je suis allé au Kerala et j’ai fait part au producteur K. Ravindranathan Nair, un homme d’affaires, qui avait joué un rôle majeur dans l’évolution du cinéma Malayalam New Wave, de notre désir de faire une restauration 4K de ‘Kummatty’ et ‘Tham’ . Il a facilement accepté.
Bientôt, nous avons collaboré avec l’organisation à but non lucratif du cinéaste Martin Scorsese, The Film Foundation et Cineteca di Bologna, une archive cinématographique en Italie, l’année dernière pour commencer la restauration du film d’Aravindan “Kummatty” (1979) et les avons à nouveau associés avec Prasad Corporation Pvt de Chenai. . Ltd par ‘Thamp’. Davide Pozzi, directeur du laboratoire italien de restauration de classe mondiale, L’Immagine Ritrovata, a supervisé l’ensemble du processus.
La restauration de films est tout autant un art que la réalisation de films. Cela implique non seulement de réparer les dommages physiques ou la détérioration du film, mais aussi de prendre en compte l’intention du créateur original. ‘Thamp’ a été tourné en noir et blanc par le directeur de la photographie Shaji Karun à Indu Stock. La restauration du son, de très mauvaise qualité car issu de la copie, a pris des mois et a été très importante car le sound design est un élément clé des films d’Aravindan. Il y avait des déchirures et des pignons cassés sur les films qui devaient être réparés par les conservateurs FHF avant que le film puisse passer par le scanner. En plus de Karun et de moi-même, le photographe et graphiste Ramu Aravindan, le fils d’Aravindan, a apporté une contribution constante.
Sur 1 338 films muets réalisés par l’Inde, il n’en reste qu’environ 29. Notre premier film sonore « Alam Ara » (1931) est perdu, tout comme la plupart des premiers films sonores dans d’autres langues. De nombreux films ont été vendus pour de l’argent, d’autres ont été perdus dans les incendies et surtout par paresse et insouciance. Dans les années 1950, nous avons perdu près de 70 % de notre patrimoine cinématographique, et nous continuons d’en perdre chaque jour davantage grâce à la perception moderne et populaire selon laquelle la numérisation était synonyme de restauration, une idée fausse coûteuse qui a conduit à l’abandon des négatifs et des pellicules. .
Scorsese, l’un des plus grands évangélistes de la préservation des films, a dit un jour : “Le cinéma, c’est l’histoire. Avec chaque pied de film qui est perdu, nous perdons un lien avec notre culture, avec le monde qui nous entoure, les uns avec les autres et avec nous-mêmes” . J’en suis venu à réaliser le rôle important que jouent les festivals de cinéma dans la préservation du patrimoine cinématographique. La restauration et l’exposition d’un film restauré comme « Thamp » lui donne un nouveau souffle tout en vous offrant des possibilités de présenter le cinéma classique. Maintenant, nous aimerions restaurer un autre film aravindien, “Esthappan” de 1980.
(Comme dit à Sharmila Ganesan Ram)
Dès que nous avons présenté le film restauré en sélection au Festival de Cannes, Gérald Duchaussoy, responsable de la section Cannes Classic, a déclaré qu’il s’agissait d’une restauration impressionnante. Mais jusqu’à ce que nous recevions la nouvelle officielle de sa sélection, nous étions en haleine, face à des restaurations de premier ordre de grands films comme “Singing in the Rain” de Stanley Donen, “Sciuscia” de Vittorio de Sica et “The Trial” d’Orson Welles. . . La projection de Cannes a incité le monde à s’asseoir et à remarquer un auteur comme Aravindan Govindan.
Il avait vu les films d’Aravindan pour la première fois lorsqu’il était étudiant au Pune Film and Television Institute. Chacun de ses films, ‘Kanchana Sita’ (1977), ‘Kummatty’ (1979), ‘Pokkuveyil’ (1981), ‘Chidambaram’ (1985), était différent. « Thamp », qui raconte l’histoire d’une ville endormie temporairement animée par une troupe de cirque en visite, a également sa capacité poétique à refléter à la fois la réalité et la magie.
Alors qu’un film de studio majeur ou un classique plus évident comme un film de Satyajit Ray est plus susceptible de trouver son chemin vers la restauration en Inde, des centaines de films d’art réalisés dans des langues régionales sont laissés de côté. En février 2020, je suis allé au Kerala et j’ai fait part au producteur K. Ravindranathan Nair, un homme d’affaires, qui avait joué un rôle majeur dans l’évolution du cinéma Malayalam New Wave, de notre désir de faire une restauration 4K de ‘Kummatty’ et ‘Tham’ . Il a facilement accepté.
Bientôt, nous avons collaboré avec l’organisation à but non lucratif du cinéaste Martin Scorsese, The Film Foundation et Cineteca di Bologna, une archive cinématographique en Italie, l’année dernière pour commencer la restauration du film d’Aravindan “Kummatty” (1979) et les avons à nouveau associés avec Prasad Corporation Pvt de Chenai. . Ltd par ‘Thamp’. Davide Pozzi, directeur du laboratoire italien de restauration de classe mondiale, L’Immagine Ritrovata, a supervisé l’ensemble du processus.
La restauration de films est tout autant un art que la réalisation de films. Cela implique non seulement de réparer les dommages physiques ou la détérioration du film, mais aussi de prendre en compte l’intention du créateur original. ‘Thamp’ a été tourné en noir et blanc par le directeur de la photographie Shaji Karun à Indu Stock. La restauration du son, de très mauvaise qualité car issu de la copie, a pris des mois et a été très importante car le sound design est un élément clé des films d’Aravindan. Il y avait des déchirures et des pignons cassés sur les films qui devaient être réparés par les conservateurs FHF avant que le film puisse passer par le scanner. En plus de Karun et de moi-même, le photographe et graphiste Ramu Aravindan, le fils d’Aravindan, a apporté une contribution constante.
Sur 1 338 films muets réalisés par l’Inde, il n’en reste qu’environ 29. Notre premier film sonore « Alam Ara » (1931) est perdu, tout comme la plupart des premiers films sonores dans d’autres langues. De nombreux films ont été vendus pour de l’argent, d’autres ont été perdus dans les incendies et surtout par paresse et insouciance. Dans les années 1950, nous avons perdu près de 70 % de notre patrimoine cinématographique, et nous continuons d’en perdre chaque jour davantage grâce à la perception moderne et populaire selon laquelle la numérisation était synonyme de restauration, une idée fausse coûteuse qui a conduit à l’abandon des négatifs et des pellicules. .
Scorsese, l’un des plus grands évangélistes de la préservation des films, a dit un jour : “Le cinéma, c’est l’histoire. Avec chaque pied de film qui est perdu, nous perdons un lien avec notre culture, avec le monde qui nous entoure, les uns avec les autres et avec nous-mêmes” . J’en suis venu à réaliser le rôle important que jouent les festivals de cinéma dans la préservation du patrimoine cinématographique. La restauration et l’exposition d’un film restauré comme « Thamp » lui donne un nouveau souffle tout en vous offrant des possibilités de présenter le cinéma classique. Maintenant, nous aimerions restaurer un autre film aravindien, “Esthappan” de 1980.
(Comme dit à Sharmila Ganesan Ram)
