Six jardins extraordinaires à travers le monde

D’un refuge chaleureux et luxuriant de plantes indigènes à une parcelle côtière balayée par le vent, les jardins ont le potentiel de nous nourrir, de nous éduquer et de nous enchanter. L’exposition Garden Futures montre comment, écrit Cath Pound.

Les jardins sont, dans la plupart des cas, un refuge tranquille. Cependant, ils ont toujours révélé beaucoup sur les attitudes et les priorités de la culture dans laquelle ils ont été créés. jardin à terme au Vitra Design Museum en Allemagne montre une série d’espaces uniques qui adoptent une approche beaucoup plus large qu’ils ne peuvent l’être. Qu’ils favorisent la biodiversité, fassent un usage innovant de précieux espaces verts pour nourrir et nourrir une communauté, ou s’appuient sur la culture populaire pour créer un monde imaginaire privé, ils révèlent que les jardins ont le potentiel de nourrir, d’éduquer et de divertir, tout en nous éblouissant. avec la pure merveille de la nature.

Les jardins de Marqueyssac en France symbolisent une époque d’élitisme, mais sont désormais ouverts à tous (Crédit : Romaine Laprade)

Julien de Cerval, Les Jardins de Marqueyssac, Vézac, France

Les jardins pittoresques du château de Marqueyssac à Vézac sont un exemple classique du jardin à la française occidental, dont le style a été affiné en France et initialement inspiré des jardins paradisiaques de la Perse. Dans les années 1860, Julien de Cerval, alors propriétaire du château, commence à planter des milliers de buis qu’il fait sculpter en formes arrondies élaborées. Les arbres sont complétés par plus de 6 km de sentiers, belvédères, rocailles et cascades.

Bien qu’impressionnant sans aucun doute, ce type de jardin était pour beaucoup un symbole de l’aristocratie, et donc de l’aversion. Des hommes riches possédaient des jardins comme ceux-ci ; les pauvres y travaillaient. Les jardins sont tombés en ruine dans la seconde moitié du siècle, mais un nouveau propriétaire les a restaurés et les a ouverts au public en 1997. Ils sont maintenant classés monument historique national.

Le site de Roberto Burle Marx à Rio de Janeiro est maintenant préservé en tant que site du patrimoine mondial de l’Unesco (Crédit : Getty Images)

SYoOncle Roberto Burle Marx, Rio de Janeiro

Roberto Burle Marx est l’un des grands paysagistes du XXe siècle. Il est responsable de la modernisation de la conception des jardins brésiliens, mais il a également apporté une contribution importante à la protection de la forêt tropicale avec ses recherches sur la flore indigène.

Bien qu’il soit né et ait grandi au Brésil, la première rencontre de Burle Marx avec des plantes de la forêt amazonienne a eu lieu au jardin botanique de Dahlem, pendant un an et demi qu’il a passé à Berlin à la fin des années 1920. Se référant fréquemment à l’expérience comme un “réveil “, elle s’est rendu compte que les jardins d’influence européenne de son pays étaient pratiquement dépourvus d’espèces indigènes. Il s’est donné pour mission de corriger cette anomalie, devenant au passage un fervent défenseur de la biodiversité.

En 1949, lui et son frère achètent le Sítio Santo Antônio da Bica, une ferme à la périphérie de Rio de Janeiro, qui deviendra un terrain d’essai pour leurs recherches botaniques et artistiques.

“J’étais vraiment intéressée par la recherche primaire sur les plantes et la compréhension de l’environnement dont elles auraient besoin pour prospérer, quelle plante allait avec laquelle, et comment les propager et comment les transformer en ces étonnantes œuvres d’art de jardin”, explique Viviane Stappmanns, co -auteur du livre accompagnant l’exposition.

Au Sítio Santo, il a pu explorer les combinaisons de couleurs, de formes, de textures, de contrastes et de perspectives qui pouvaient être créées avec des plantes indigènes avant de les intégrer dans ses créations. Au cours de sa vie, lui et son équipe ont récolté et cultivé plus de 3 500 plantes, dont beaucoup lui-même découvertes. Son travail était si important que le site Roberto Burle Marx est maintenant préservé en tant que site du patrimoine mondial de l’UNESCO.

Prospect Cottage Garden à Dungeness, Kent, a été élevé dans des conditions difficiles et venteuses par le cinéaste Derek Jarman (Crédit : Howard Sooley, 1993)

Prospect Cottage Garden, Dungeness

En 1986, l’artiste et cinéaste Derek Jarman était en tournée dans le sud de l’Angleterre pour tourner des images d’un film expérimental intitulé The Garden. Faisant un arrêt à Dungeness dans le Kent, avec son partenaire Keith Collins et l’actrice Tilda Swinton, elle est tombée sur Prospect Cottage, une petite maison de pêcheur qui se trouvait être à vendre. Bien qu’il soit à l’ombre d’une centrale nucléaire et soumis à un climat hostile toute l’année, Jarman était amoureux. Il a acheté la propriété et y a emménagé, mais tragiquement en décembre de la même année, il a été diagnostiqué séropositif.

Le désir de Jarman de créer un jardin après le diagnostic, et dans un pays aussi peu prometteur, en est venu à être considéré comme une détermination à créer la vie face à la mort.

Au début, cela semblait impossible. Les tentatives de Jarman pour faire pousser des roses dans le sol aride et pierreux ont lamentablement échoué. Mais ensuite, il a commencé à chercher des espèces locales qui avaient appris à résister aux vents côtiers et au manque de pluie. Il a découvert que des plantes comme le chou frisé, l’ajonc et le coquelicot y prospéraient. Ceux-ci, ainsi que le coton lavande, la digitale, le chardon, le lathyrus et le lin, sont ce qu’il a cultivé parmi les cailloux entourant la cabane, aidés, il faut l’admettre, par des couches de compost enfouies sous la surface. Des morceaux de bois flotté et de métal rouillé forment un affichage sculptural idiosyncrasique à l’arrière du chalet, ajoutant au sens du jardin en tant qu’œuvre d’art.

Après la mort de Jarman en 1994, Collins s’est occupé du jardin jusqu’à sa propre mort en 2018. Une campagne de financement du British Art Fund en 2020 a assuré la préservation du chalet et du jardin, et il est désormais possible de le visiter. sur rendez-vous.

La romancière et écrivaine de jardins Jamaica Kincaid a créé un jardin dans le Vermont qui fait référence à l’histoire mondiale de l’horticulture (Crédit : Getty Images)

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Le jardin de la romancière, universitaire et écrivaine de jardin américaine d’Antigua Jamaica Kincaid n’est actuellement pas ouvert au public, bien que les fans puissent apercevoir sa verdure luxuriante sur son compte Instagram. C’est indéniablement beau, mais Kincaid l’utilise fréquemment comme source d’inspiration pour explorer la laideur cachée de l’histoire mondiale de l’horticulture. Une histoire trop facile à oublier, souvent liée au colonialisme, à l’appropriation culturelle et au déplacement.

«Elle aborde ce qui s’infiltre lentement dans la conscience publique. Il y a beaucoup de modes autour des plantes, mais souvent leur histoire culturelle peut être négligée ou éradiquée en cours de route », explique Stappmans.

Kincaid est consciente que bon nombre des plantes qu’elle connaissait le mieux en grandissant à Antigua n’étaient pas réellement originaires de ce pays, l’arbre à pain en étant un excellent exemple. Bien qu’il soit maintenant synonyme des Caraïbes, il y a été introduit parce que c’était un aliment facile à cultiver pour la main-d’œuvre esclave.

Elle souligne que l’envahisseur espagnol Hernán Cortés n’a fait aucune mention des dahlias, zinnias et soucis qu’il a probablement vus dans le célèbre jardin aztèque de Moctezuma au XVIe siècle, et pourtant, laisse-t-elle entendre, la conquête brutale du Mexique par l’Espagne est la raison pour laquelle nous pouvons profiter dans nos propres jardins aujourd’hui.

Comme Kincaid nous oblige à le reconnaître, notre capacité à apprécier la beauté de la flore et de la faune qui nous entourent dépend souvent d’événements désagréables du passé.

Liao Garden, Yangjiang, fait partie des jardins présentés dans l’exposition Garden Futures (Crédit : avec l’aimable autorisation de Zheng Guogu et Vitamin Creative Space)

Jardin Liao, Yangjiang

La culture populaire et le jardinage ne sont pas quelque chose que nous pensons généralement confondre. Cependant, c’est le très populaire jeu vidéo Age of Empires qui a inspiré le jardin Liao de Zheng Guogu dans sa ville natale de Yangjiang.

Pour Guogu, un artiste dont le travail explore l’impact de la technologie numérique et de la culture occidentale sur la vie traditionnelle chinoise et contemporaine, le jardin semblait être une extension logique de sa pratique artistique. Il a commencé à construire le jardin en 2005, basé sur le jeu où les joueurs occupent des terres pour créer leurs propres nouveaux mondes. Guogu a creusé des canaux, construit des maisons, planté des arbres et même construit des montagnes.

Au fil du temps, le jardin a évolué pour inclure un musée du vent, une série de couches ouvertes reliées par des escaliers qui, comme son nom l’indique, ne montre rien d’autre que le vent, un jardin de frangipanier (une plante rarement vue dans les jardins chinois) et un élément du paysage appelé tianchi qui comprend plus d’une douzaine de couches, chacune contenant une mare d’eau.

Guogu a comparé le jardin aux jardins privés chinois du passé, tels que les jardins classiques de Suzhou entourant la nature. « Vous êtes à l’intérieur et vous ne vous souciez pas moins de l’extérieur. Il faut garder l’esprit de la tradition et ne pas perdre l’esprit du jardin », dit-il.

Le Kebun-Kebun Bangsar à Kuala Lumpur est un refuge pour la communauté locale (Crédit : Avec l’aimable autorisation de Kebun-Kebun Bangsar)

Kebun-Kebun Bangsar, Kuala Lumpur

Kebun-Kebun Bangsar est un espace dans lequel les frontières entre le parc, la parcelle et le jardin communautaire sont floues. Commencé par l’architecte paysagiste basé à Kuala Lumpur Ng Sek San et un groupe de bénévoles, il fait un usage innovant d’un espace apparemment peu prometteur : une longue bande de terrain sous une ligne électrique. Cependant, dans une ville qui ne compte que cinq mètres carrés d’espaces verts par personne (l’OMS recommande 50 mètres carrés), chaque place a de la valeur. L’année dernière, les organisateurs combattu avec succès un avis d’expulsion.

Nourrir les défavorisés était l’un des principaux objectifs du démarrage du jardin, tout comme enseigner aux habitants comment se préparer à une éventuelle insécurité alimentaire en cultivant leurs propres produits. Lorsque la pandémie a frappé en 2020, la situation à laquelle ils s’étaient préparés s’est soudainement abattue sur eux. Il y avait des pénuries dans les supermarchés, mais le jardin s’est avéré être une source d’approvisionnement abondante.

Après la pandémie, le jardin continue d’être un refuge pour les familles et les bénévoles et, en plus de fournir de la nourriture aux résidents locaux, il joue également un rôle clé dans la gestion des déchets. Les restes de nourriture du quartier sont compostés.

Sek San espère que le jardin sera considéré comme un précédent et que d’autres feront un usage tout aussi innovant des terres sous-utilisées au profit de leurs communautés locales.

Garden Futures : concevoir avec la nature est au Vitra Design Museum, Weil am Rhein, Allemagne, jusqu’au 3 octobre 2023.

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